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商隐绮梦:春窗一觉风流梦,却是同袍不得知

2020年02月11日 16:52来源:未知手机版

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商隐绮梦 春窗一觉风流梦 却是同袍不得知

李商隐是爱情诗大师 且多以“无题”命诗 这是他的独创。读他的这些诗 觉得很古典 但也很现代 依然那么撩拨人心 依然那么味道十足。著名学者季羡林先生说 李义山 李商隐字义山 的这些诗 “思想性十分模糊 但艺术性极高 照样会成为名作而流传千古。”这就是说 今人不必给古代诗文贴上政治标签 艺术性才是文学作品的灵魂。李商隐的爱情诗是千古不朽的艺术品 也“是唐代唯一直通现代的诗人”。

如今 谈到现代艺术这个话题 常出现在现代艺术展中。其实现代艺术很平常。就像历史是由无数个当下衔接起来的一样 每每发生在当下的所谓现代艺术 在过去的所有当下的都有可能 或多已经发生过。现代艺术大概有三个特征 就是陌生感、无去向、有来处。

所有的现代艺术带给大家的 总是一种见所未见的陌生感。我们来读李商隐的诗 那些无题诗 在他所在的当时 很明显是具有陌生感的。这种陌生感 是陌生的美 是陌生的无法破译的美 也是原创的美 “寄托深而措辞婉 实可容百代 无其匹也”。

李商隐的那些无题诗 让历代的评论 失去了自信 就只有感叹美不胜收了。譬如那首 “飒飒东风细雨来 芙蓉塘外有轻雷 金蟾啮锁烧香入 玉虎牵丝汲井回。贾氏窥帘韩掾少 宓妃留枕魏王才。春心莫共花争发 一寸相思一寸灰。”完全是李商隐一段纷繁的思绪 借七律的形式 流淌在文字里 这首诗情景、意象、典故、感慨 不黏不连 好没缘由 可是让你感觉美 华丽、深情、典雅 首句、末句 自然、滋润。真正的一种莫名的美 同时有一种陌生感 一种现在很时尚的现代感。

李商隐是个多情的诗人。他的绮美诗 写得很奇特。他学仙玉阳时 曾与女道士有过恋情 《燕台四首》、《常娥》诗所咏的 均与此有关。后又与洛中里娘柳枝相爱 好事未谐 柳枝为东诸侯取去 李商隐赋《柳枝五首》并有长序 俱道其事。

此外 尚有“寻芳不觉醉流霞 倚树沉眠日已斜。客散酒醒深夜后 更持红烛赏残花” 见《花下醉》 等绮诗。因而李商隐时有“春梦乱不记” 见《乐游原》 、“别馆觉来云雨梦” 见《少年》 等绮梦也在情理之中。

他最奇特的一首记绮梦的诗是《闺情》 “红露花房白蜜脾 黄蜂紫蝶两参差。春窗一觉风流梦 却是同袍不得知。”

闺中少妇在同衾裯的丈夫身边做了一个风流梦 与她的情人幽会寻欢 丈夫虽然睡在身边 却全然无知。是的 禁锢形体容易 禁锢思想万难 恋情是如此 亲情、友情、宦情等等又何尝不是如此 就“闺情”而言 此诗“这个题材 恐怕是古今闺情诗中绝无仅有。”李商隐对绮梦诗有着非凡的想象力和开拓力。它体现的这种美 也是一种陌生感 甚至也可以说是现在很时尚的现代感了。

说现代艺术没去向 就是说这种艺术具有不可重复性。现在中国的所谓现代艺术 主要就是现代的艺术家效仿西方的作品而言的 所以不是原本意义上的现代艺术。因为现代艺术没去向 不可重复。就拿西方那些现代艺术而言 毕加索、米罗 流淌和熔化状的时钟 被切片的大提琴 还有大拇指 在石头上打个孔就是远眺的眼。这些已经渐行渐远的早些时候的现代艺术 都是没去向的 都是不可重复的。这就是现代艺术的本原 现代艺术的理由和宿命。

可惜 我们现在面对的 我们同时代的所谓现代作品 是令人有些失望的。因为 其中更多的是 远远从西方悄悄地仿制过来的。这是一种虚弱和苍白。因为有着伟大的文化和艺术梦想和境界的中国人 具有足够的底气和能力 在每一个当下奉献自己的艺术 譬如李商隐 他的无题诗就是在那个当下的奉献 “锦瑟无端五十弦 一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶 望帝春心托杜鹃。沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆 只是当时已惘然。”

同样倾诉自己的落寞、惆怅 同样面对生命的怯懦和虚空 竟然能够这么美 这么陌生 这么不可重复。这感觉 够现代化了吧 够今天搞现代艺术的人 因此以为现代艺术的不凡和高贵了吧 可偏偏一千多年前的诗人早有同感了。

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